在尼采悲剧观中,日神和酒神的地位并非相等的。酒神精神是更为本源的内在体验。而日神则是外观的现象。两者有道器之分。显然,酒神精神站在一个更高的位置上。1983年,程代熙在《朱光潜与尼采》中指出“尼采侧重的是酒神精神和酒神艺术,朱光潜侧重的却是日神精神和梦境艺术。”
而此后,学者王攸欣也在《论朱光潜对尼采的接受中》说,“他习惯性地认为尼采的悲剧论也是酒神精神在日神精神的观照中,获得审美快感,这就偏离了尼采本人的观念。”
综上所述,我们看到朱光潜在《悲剧心理学》中的观点与尼采本人的论述的差异主要集中在两个方面:一是酒神艺术、日神艺术的主客观之辩;二是两者在二元关系中的地位之辩。而在这两个方面的差异不是简单的曲解,也是建立在思考的基础之上的。