机器的简洁-论现代技术与审美的互动

技术的进步，特别是工业革命后机器制造技术的成就，深刻影响了人们的审美取向。 机器普遍成为人类审美的对象和艺术创作的主要灵感来源。 现代艺术的主要流派未来主义、立体主义（包括纯粹主义）、构成主义、包豪斯学派、部分的达达主义甚至超现实主义均深受机器的影响和启发。

 这种以机器为美，力求在艺术中表现机器的内涵和品格的审美取向，从 19 世纪初期开始一直延续到现在，成为了现代艺术的主要表现形式和审美取向。 但是现有的机器美学的研究几乎都把机器美学作为一个既成的实事和整体，哪些审美要素是机器美学本身特有的？ 和手工业相比，机器时代人们的审美取向发生了哪些变化？ 这些问题都没有得到很好的澄清，技术和艺术之间的互动没有被揭示出来。 本文通过芒福德对机器美学要素的分析，澄清机器美学与传统审美不同的取向，试图探讨现代技术与艺术之间的相互影响。

一、简洁之美

芒福德认为把机器体系看作一种新的审美形式， 这其中最关键的是建立了一条主要的审美原则：简洁原则（the principle of economy）。机器的造型强调直爽明快、简洁大方。 当人们面对这些新出现的机器和设备，看着那轮廓分明的表面，生硬的体积，刻板的形状，一种全新的体验和快乐不禁油然而生。但是这一新的审美原则并没有随着工业革命机器在生产领域的地位确立而确立。

 在古代技术时期（1750-1900 年）的机器制造者本身也觉得机器是丑陋的，总是千方百计掩饰其丑陋。 那个年代的工程师总是在蒸汽机上加了一些多立克式的柱状线条，或者试图用哥特式花式线来掩盖机器的某个部分。 “这种设计在羞涩地试图掩盖他原本的目的，一种很低俗鄙陋的目的。 怀着一种暴发户特有的不安，设计师竭力想模仿更高层次艺术的仿古形式。 ”

芒福德讽刺这些机器制造者“最矫揉造作”，并大力倡导以机器美学为基础的现代主义设计风格。芒福德认为简洁之美的确立是因为功能主义在美学、设计中的确立。 在传统美学里，“美”强调的是一种没有实用价值的欣赏原则，也就是康德所说的“无目的性的合乎目的性”，这是艺术品与工具的根本区别之一。 但在机器美学里，功能和审美却合二为一了。 机器强调的是功能，机器身上的每一根线条除了功能外，没有装饰也不需要任何装饰。 因此机器的外观是惊人的简洁和直截了当。

功能主义要求形式服从功能，功能决定形式。 功能改变，形式必然要求随之改变，新的功能不能通过旧的形式来表达。 形式要突出功能，是功能具体化、明确化，使功能看起来更加真实。 机器时代的艺术品不再像手工艺时代那样，工匠可以根据自己的爱好在产品上加上一些没有功能的装饰。 机器的审美风格意味着每一个表面的细小变化、每一个部件，如果不能为整体效果起到有益的作用，那就应当毫不犹豫地去除。 优美的数学方程式、一系列相互影响的物理关系，材料的本来属性才是机器设计要考虑的因素。

由于对功能的强调，机器时代引以为豪的是崭新的，更实用的，功能更强大的产品，而不是古董或只有象征意义的物品。 现代艺术设计不是在寻找所谓的真品， 机器看中的恰恰是截然相反的东西：巧妙、平滑、光泽和洁净。 机器体系降低了古董的价值，也降低了物品的象征意义。

 在宫廷文化中，皇亲贵族们为了把自己与普通民众区别开来，总是千方百计设计出一些繁琐、气派又精致得难以模仿的物品，它的实用价值远远低于它对地位的象征。 从机器的审美角度来看，最新、最便宜、最普通实用的物品可能比最稀罕、最昂贵、最古老的物品好得多。 现代技术使得审美“纯粹化”（Purification）了。

现代艺术以这种形式最求着眼花缭乱的时尚并将它商业化。 传统艺术被当作无意义的墨守成规。 正如巴雷特（Willian Barrett）所说：“这个时期的学院艺术的确已经彻底死了。 它不能使人感奋，不能使人消沉，而且，他甚至不能真正地给任何人以慰籍。 他简直存在不下去了；它处于时代之外。 ”

现代艺术不再追求永恒， 时间在机器时代变成了实用的指标，即变成了计算效率的一个参量。 时间在现代艺术中不再举足轻重。 在现代荒诞派文学中，故事的叙述不再按照时间发展的顺序，过去、未来、现在都凌乱地揉杂在一起；按照时间发展的开始、高潮和结尾也不是必需的，在意识流的小说里，我们看到的只是作者没有时间，没有情节的喃喃自语。 在绘画中，表达主题也由传统的叙事走向抽象，在纯粹主义和立体主义的绘画中只表现色彩和形状，内容反倒成了可有可无的东西。

简洁之美被现代人普遍接受，除了受机器的影响之外，更重要的是科学对世界的“祛魅”。 在古代，人们相信万物有灵，工匠在制作时刻上神兽以求得力量，求得保护或者带来好运。 但是现代科学却把世界看作机械的、客观的物质世界，除了客观的规律，没有魔法也没有奇迹。 于是在现代建筑中，这些曾经有着重要作用的神灵的雕像或花纹变成了多余的装饰。

 现代建筑不需要这些繁杂的装饰。 再者，钢铁、水泥、玻璃等新建筑材料和新的建筑技术的广泛使用，取代了以往笨重的承重墙和石柱，让现代建筑更简洁。 芒福德以美国第一座现代化大桥———纽约市的钢铁大桥布鲁克林大桥为例说明这一新的审美取向：“布鲁克大桥没有任何装饰，拒绝任何掩盖钢铁自身豪放粗犷本色，大桥直接表现机器本身的逻辑和审美特征。 ”