解海龙和贺凤龙摄影作品中的审“丑”创作表现(4)

３．审美表现的社会性

作为人类审美活动的形式之一，艺术作品的审美是通过对人的观念意识进行潜移默化的作用而实现的，先影响人们的观念意识而后影响实际社会生活。因而，审美活动的表现应具有社会性。人类通过对艺术作品的广泛参与、认知并从中得到某种启示和教育，就能影响并改变着自身的观念意识，进一步可以间接地改造社会现实。新纪实摄影家既是社会生活的见证者，更是直接参与者。他们为人类的自身尊严、存在和人性的回归做出了不懈的努力，发展并扩大了大众媒介，提高了社会透明度。匈牙利摄影家拉斯洛·莫豪利·纳吉说：“一张照片的价值不能仅用所谓的美学观点去衡量，还必须从对人类和社会在视觉上的表现强度去判断”。

解海龙说：“１９９２年１０月，我的以《希望工程摄影纪实》为题的图片展同时在北京、台北两地展出，这也是海峡两岸史无前例的。北京的展览是中国摄影艺术节中的一部分，当时有十三四个大型影展同时展出，名家劳苹以及许多国外着名摄影家也来参加。国内影展的作者，有吴印咸、简庆福大师。而我是无名之辈，因此影展放到过道上举行，没想到照片却引发了强烈反响，１０天之间，数万人蜂拥而来，挤在展板前，流连忘返。许多老人边参观，边擦着眼泪，感慨万分。许多大中小学生排着队来参观。他们把钱放在地上，一万人为影展签名助威，对作品给予了极高的评价，同时也表达了他们对希望工程真诚的道义支持。我第一次感受到摄影的巨大力量，也第一次认识到我所从事的事业的意义……”。

正是社会的广泛关注和参与，《大眼睛的小姑娘》中那双充满明亮、带有求知欲望眼神的人物———苏明娟，在照片拍摄十五年后大学毕业被安徽一家银行录取。《大鼻涕》中因天气寒冷流着止不住的鼻涕为“中华奋起而读书”的胡善辉，从小学到初中得到了几十个人的捐助，毅然知恩图报地走进了军营。据中国摄影在线报道，解海龙拍摄的作品中所涉及到的失学孩子，全部都复了学；涉及到危困教室的，全都建成了希望小学。截止２０００年希望工程共收到捐款１７．８２亿元，援建希望小学７０００余所，救助失学儿童２２０万人。中国青少年发展基金会的负责人说：“海龙的一张照片经常会引来一所学校，甚至不止一所”。

新纪实摄影的审“丑”表现既要艺术地描绘世间万物的一般规律特征，也要记录人类自身与时俱进的历史规律，更要艺术地表现自己的思维活动，才能不断地创作出以人为本的，带有自身主体性或以非自觉意识的形式领悟人生真谛的伟大作品。这种审“丑”的创作表现总是在给人以客观现实认识之外更为深刻的精神，同时也是一种对自身生存意义的“禅悟”。只有更多的以解海龙与贺凤龙为代表的中国纪实摄影家们带动全社会关注并延续对弱势人物的关爱和帮助，艺术家们的审美创作才能更好地表现出伟大的社会价值，人类艺术的审美活动才能更好地表现出多样性的特征。